España mantiene su posición entre los 15 principales mercados de música en vivo del mundo, que supera por primera vez los 800 millones de euros de facturación en el país, facturando 807,2 millones de euros en 2025, con una “enorme capacidad de convocatoria” y “gran impacto” sobre el turismo, el empleo y la actividad económica local.

Así lo desvela el informe ‘Impacto económico en la industria de la música en vivo’, publicado por OBS Business School, institución perteneciente a la red de educación Planeta Formación y Universidades y que ha sido dirigido por el investigador de la escuela y director de Fundación Civismo Albert Guivernau y según el cual, además, la gira con más asistentes fue ‘Hola y adiós’ de Joaquín Sabina y el Arenal Sound encabezó el ranking de festivales.

La industria ha situado a España entre los 15 países del mundo más potentes y su “principal fortaleza” radica en su “diversidad y distribución territorial”, combinando grandes eventos de escala internacional con una red “densa” de festivales de menor tamaño, tal y como precisó este miércoles la entidad en un comunicado.

Esta estructura permite “no solo maximizar el impacto económico agregado del sector”, sino también garantizar una oferta cultural amplia y descentralizada. La mejora en las infraestructuras, la profesionalización de los promotores y la consolidación de grandes recintos han contribuido a que artistas de primer nivel incluyan en sus giras cada vez más fechas en España, según el estudio.

En paralelo, ha observado una “reconfiguración” de la oferta musical para responder a una demanda “cada vez más internacional, segmentada, ecléctica y abierta a nuevos géneros”.

PILAR ESTRATÉGICO

“Los festivales se han afianzado como un pilar estratégico de la industria cultural española, actuando como catalizadores del desarrollo local y la proyección internacional de determinadas regiones. Ciudades como Madrid, Barcelona, Zaragoza o Valencia mantienen su posición como polos de atracción acogiendo propuestas de referencia como Primavera Sound, Arenal Sound, Mad Cool Festival, Vive Latino España o ciclos consolidados como Noches del Botánico en Madrid”, abundó.

Junto a ello, indicó que a ellas se suma una “progresiva diversificación” tanto en formatos como en públicos objetivo.

Durante la pasada temporada, Madrid reforzó su posición como principal mercado (hasta el 30% del total nacional) alcanzando los 237,2 millones de euros, un 22,8% más que el año anterior y Barcelona también registró un crecimiento del 20% hasta los 136,9 millones mientras Vizcaya también destacó con un crecimiento superior al 35%.

La gira con mayor número de asistentes fue Joaquín Sabina, con unos 380.000 espectadores en 41 conciertos, seguida por Antonio Orozco (370.000), Manuel Carrasco (367.000 asistentes), Aitana y Dellafuente.

Los artistas internacionales con mayor número de asistentes en España fueron Ed Sheeran, Imagine Dragons, AC/DC, Chayanne, Bruce Springsteen, Duki, Rauw Alejandro, Radiohead, Sebastián Yatra y Maluma.

FESTIVALES

El Arenal Sound (Burriana) volvió a situarse en cabeza con 300.000 asistentes, un 65% extranjero procedente de 131 países, seguido muy de cerca por el Primavera Sound (297.000), Viña Rock (240.000 asistentes), Mad Cool Festival (220.000), Sonorama Ribera, Sónar, FIB, O Son do Camiño, BBK Live y Low Festival.

Los ciclos musicales se consolidaron definitivamente como uno de los formatos “más sólidos y en expansión” dentro del panorama de la música en vivo en España, lo que permite una distribución “más sostenida” del impacto económico.

Estos ciclos, además, contribuyen a reforzar la imagen de las ciudades como destinos culturales estables y los más seguidos el pasado año fueron Icónica Santalucía Sevilla Fest, Noches del Botánico, Starlite Occident, Marenostrum Fuengirola y Concert Music Festival Sancti Petri.

En cuanto a los riesgos, el informe apunta a problemas con las licencias, la convivencia urbana, la adaptación de infraestructuras y los cambios climáticos que han llevado a cancelar o adaptar algunos carteles.

En este contexto, según Albert Guivernau, “es necesaria una mayor planificación institucional y marcos regulatorios más estables”, teniendo en cuenta que estos cambios “afectan a la reputación de los eventos por factores ajenos a la organización estrictamente musical”, según el informe.

PARA 2026

Para este año se espera un “crecimiento sostenido” del sector, pero “cualitativamente distinto”, en el que la industria “prioriza” la eficiencia operativa, la rentabilidad y la gestión de riesgos. Eventos como Arenal Sound o Viña Rock seguirán operando en niveles próximos a los 300.000 y 240.000 asistentes respectivamente, mientras que el Primavera Sound continuará consolidando su perfil internacional con un “peso creciente del público extranjero”.

Los festivales “ajustarán” su modelo con mejoras en los accesos y la reducción de aforos, como es el caso del Mad Cool Festival. Festivales como Sónar seguirán integrando música, tecnología y cultura digital con propuestas como Sónar+D; o el BBK Live, que apostará por una programación internacional “más selectiva en un entorno natural singular”.

A su vez, se consolidan los ciclos musicales urbanos y se suman a Icónica Santalucía Sevilla Fest o Noches del Botánico, el Starlite Occident y Marenostrum Fuengirola, que combinan música con turismo y experiencias premium, un nuevo modelo al que se están viendo obligados los promotores ante el “constante incremento” de los cachés de los artistas y de los costes de energía y logística.

Por último, este año está “evidenciando” una “creciente” entrada de nuevos actores, desde fondos de inversión hasta grandes marcas tecnológicas atraídos por la rentabilidad del directo.

A juicio de Albert Guivernau, este proceso “puede favorecer la profesionalización y el crecimiento, pero también plantea riesgos de concentración y pérdida de diversidad en la oferta”.

Redacción · Servimedia

Fotografía · Getty Images